Flash Fiction a úspěšný krátký krátký příběh

Obsah

• STRACH

Aby byl příběh úplným příběhem, potřebujeme k vyřešení jen jeden malý prvek v příběhu. Tento prvek může být malý. Často je nešťastná. Mohlo by nám to zanechat miliony otázek, ale na jednu odpovídá.

To, co je v příběhu vyřešeno, není vždy něco, co se děje navenek, ale interně. Spisovatelům se často říká, že jejich hrdina se musí nějak změnit od začátku příběhu do konce a lidé to obvykle berou tak, že se musí stát něco obrovského (viz dřívější články o smrti, nemoci, zombie atd.). To však není pravda. Emoce se může změnit. Způsob, jakým člověk něco vidí, se může změnit. Nálada se může změnit. Postava se může jednoduše rozhodnout udělat čaj.

Mnoho mých studentů se ulevilo, když jim řeknu, aby se nezaměřovali na spiknutí a nezaměřovali se jen na malý okamžik. Stejně tak je mnoho studentů rád, když přidělím 1-2stranné fikce nebo flash fikci, protože si myslí, že čím méně musí psát, tím snazší bude.

To však není tento případ. Psaní fikce flash (také označované jako micro fiction, short-short fiction, fiction pohlednice a náhlá fikce) neznamená, že jednoduše píšete 1-2 stránky. Stejná „pravidla“ platí pro úspěšný kousek flashové fikce jako pro delší příběhy. To znamená, že spisovatel má mnohem méně času na vytvoření věrohodného světa, než se pokusí něco v něm vyřešit. To je často mnohem obtížnější.

Jedním z mistrů flashové beletrie je spisovatelka Lydia Davis, autorka The Thirteenth Woman andDalší příběhy, rozdělte to, a Odrůdy narušení mimo jiné knihy. Její příběhy byly publikovány společně v Shromážděné příběhy Lydie Davisové.

Její příběh níže je příkladem toho, jak málo se musí změnit, aby byl příběh „úplný“.

STRACH

Téměř každé ráno přichází z domu určitá žena v naší komunitě s bílou tváří a divokým pláštěm. Vykřikla: „Nouzové, nouzové,“ a jeden z nás k ní běží a drží ji, dokud se její obavy nezklidní. Víme, že to vymýšlí; nic se jí opravdu nestalo.Chápeme však, že sotva jeden z nás, který nebyl v určitém okamžiku přemístěn, aby dělal jen to, co udělala, a pokaždé vzal veškerou naši sílu a dokonce i sílu svých přátel a rodin, aby uklidněte nás.

Davis si vybrala fiktivní okamžik: žena, která vyšla ze svého domu, křičela: „Nouzové, nouzové,“ každý den. Uznala pravdu tohoto okamžiku a relativitu: určitě existuje mnoho okamžiků, každý z nás cítí, že nemůže vydržet cokoli odlivu našeho života. Poukazuje na to a ukazuje nám něco, co už víme, ale novým způsobem. Myšlenka, že sousedé pomáhají této ženě, ale že se k ní cítí empatičtí, že představuje každého chce a potřebuje, činí emocionální uspokojení smutkem. Smutek připouští, že život je příliš mnoho, ale že většina z nás to vlastně nemůže říct. Smutek je, že někdo tak říká každý den, ale není o to lepší. Smutek je to, že se všichni takto cítíme, ale zůstaňte v našich domech v klidu, nikomu to neřeknete.