Jak psát dialog jako Hemingway
Obsah
Při psaní dialogu mějte na paměti pravidlo o třech větách: nedávejte žádné postavě více než tři nepřetržité věty najednou. Skutečně můžete věřit svému publiku, že bude číst mezi řádky: ve skutečnosti část potěšení ze čtení příběhu dává dohromady kousky. A co je nejdůležitější, pamatujte, že vaše postavy by si neměly navzájem říkat věci, které již znají.
Ukázkový dialog Hemingway
Klasickým příkladem je příběh Hemingwaye „Hills Like White Elephants“. V příběhu mluví muž a žena sedící v baru na nádraží. Jak scéna postupuje, je jasné, že je těhotná a muž chce, aby měla potrat:
„Pivo je hezké a cool,“ řekl muž.
„Je to krásné,“ řekla dívka.
„Je to opravdu strašně jednoduchá operace, Jig,“ řekl muž. "Ve skutečnosti to vůbec není operace."
Dívka se podívala na zem, na které spočívaly nohy stolu.
„Vím, že by ti to nevadilo, Jig. Ve skutečnosti to nic není.
Dívka nic neřekla.
"Půjdu s tebou a zůstanu s tebou po celou dobu. Prostě vpustí vzduch a pak je to všechno naprosto přirozené."
"Tak co potom uděláme?"
"Budeme v pořádku. Stejně jako předtím."
"Co tě nutí myslet?"
"To je jediná věc, která nám vadí. Je to jediná věc, díky které jsme byli nešťastní."
Všimněte si, že potrat, postup, je pouze zmiňován. To pomáhá ilustrovat jejich nepohodlí s tématem, ale je to také realistické. Protože je to hlavní věc v obou jejich myslích, proč by to vyhláskovali? A zatímco méně zručný spisovatel by mohl předpokládat, že čtenář vyžaduje explicitní nastavení, Hemingway upustí od jeho nabídky. Kromě toho, že je realističtější, je to pro čtenáře také uspokojivější.
Kontrast hustšího dialogu
Srovnejte to s touto rozbitou scénou z románu:
"Podívej, vím, že jsem tě měl pozvat na moji párty!" zařval. „Ale nenávidíš mé večírky. Odmítl jsi se přestěhovat se mnou. Už nikdy nechceš dělat nic zábavného. Od té doby, co jsi koupil ten starý filmový dům, jsi stejně zastaralý jako klasické filmy, které tam ukazuješ. A pokud jde o sex… ani tam nejde. Nikdy nechceš vyzkoušet nic nového. “"Možná proto, že jsem unavený po celodenním provozování klasického kina."
„Což mi pořád třete do tváře. Mám také peníze. Koupil jsem si tento dům. Provozuji to. Takže co když nemám skutečnou práci?“
Vzpomeňte si na poslední rozpad. Kolik jste si navzájem vysvětlovali, proč se věci končily? Je pravděpodobné, že jste v tomto posledním argumentu neuvedli každý jednotlivý problém, v úplné větě. Dialog se zde více zabývá sdělováním určitých skutečností čtenáři, a proto nezní tak realisticky jako Hemingwayův dialog. (Ačkoli na obranu spisovatele, který z nás zní stejně dobře jako Hemingway?)
